El solfeo de una pieza musical, desde el punto de vista estrictamente técnico, no implica solamente la lectura del nombre de notas (do, re, mi, fa, sol, la, si), porque quien solfea debe, en el mejor de los casos, prestar atención a todos los signos sobre la partitura (matices, tiempo, carácter, etc.). Sin embargo, en un contexto más amplio, leer los nombres de las notas con su respectiva figuración rítmica, incluso omitiendo aspectos tan importantes como la entonación, debe considerarse como práctica del solfeo (en un nivel muy básico).
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miércoles, 21 de julio de 2010
El solfeo
El solfeo, tras el estudio teórico-práctico de los signos de la notación musical, es la técnica de entonar una melodía —haciendo caso de todas las indicaciones de la partitura— gesticulando la marca del compás y —por lo común— pronunciando los nombres de las notas musicales entonadas.
También se refiere a la habilidad de reconocer los signos de la notación musical representados en una partitura, y la vocalización que se hace de su interpretación, entendiendo esto como la lectura musical, de la misma manera en que alguien leería en voz alta un texto escrito.
eliminación de las notas de la octava
Por lo tanto, la eliminación de las notas de la octava en esta sucesión de notas "armónico" hojas de las tres notas del acuerdo perfecto importante hacer -mi- sol.
En esta demostración, Rameau también fue demostrado, por una parte, lo que él llama la "clave baja" en el ejemplo anterior, los billetes originales hacer, por otra parte el principio de la inversión de los acuerdos: desde "octavas no son más que réplicas, "Hacer de los migrantes sol migrantes sol y hacer sol hacer -mi son en realidad tres aspectos de la misma realidad natural.
Lo que se ha hecho por las divisiones de la longitud de la cuerda se repite en forma de multiplicaciones, y de acuerdo con lo que determina Rameau padre laboratorio de tareas que es el ajuste perfecto minero, también se destacó por "Nature".
equivalencia de octavas
Con este principio y el de la equivalencia de octavas (que son réplicas "), que hace una demostración de" natural "de la naturaleza del acuerdo perfecto de hacer grandes expedido por una cuerda que vibra, notificación que la división de la longitud de la cadena, sucesivamente, Por el primer enteros producido las siguientes notas:
-
-
- División por 2 - octava nivel (es decir el octavo grado de acordeón diatónico gama, de agudos), lo más alto
- División por 3: "duodécimo", debajo de la tierra
- División por 4: el decimoquinto o de la segunda octava, haga lo siguiente
- División por 5: "decimoséptimo", mediados de los años siguientes.
-
(A raíz de la división por 6, da un nuevo suelo), y sin cubrir en el tema, Rameau decretó que la división por 7 no da su utilizable, que finaliza el proceso).
Teoría
El enfoque es puramente matemático: se parte del supuesto de que "la cuerda a la cuerda es que el sonido es el sonido", es decir, de la misma manera que una cuerda dos veces ha dado una cuerda de la mitad, y el bajo sonido producido por la primera "Contenga" el doble de su producto más grave por el segundo. Nos vemos en la asunción de esa inconsciente una idea (lo que significa la palabra "contener"?), Que incorpore sus conclusiones, pero se confirmará en este sentido, sobre todo porque, en 1726, él tomó nota de los trabajos Joseph Sauveur en la armónica sonidos procedentes corroboración De manera providencial.
principio de las equivalencias de las octavas
Él enuncia el principio de las equivalencias de las octavas, la noción de la nota fundamental y de la inversión de los acordes, la supremacía del acorde perfecto mayor y, a costa de una contracción intelectual (una de las debilidades de la teoría), del perfecto menor. Asienta las bases de la armonía clásica y de la tonalidad de forma ya no empírica.
La obra comprende 4 partes:
- I - Du rapport des raisons et proportions harmoniques (Informe de las Razones y Proporciones Armónicas)
- II - De la nature et de la propriété des accords (Naturaleza y Propiedades de los Acordes)
- III - Principes de composition (Principios de Composición)
- IV - Principes d'accompagnement (Principios de Acompañamiento)
En la época en la que el tratado fue redactado, Rameau aún no conocía los trabajos de Joseph Sauveur sobre los armónicos. Él verá en ese trabajo, años más tarde, la confirmación de su teoría; que dará lugar a la publicación de un tratado complementario, la Generación Armónica.
Tratado de Armonía.
Tratado de armonía reducido a sus principios naturales
De Wikipedia, la enciclopedia libre
El Tratado de Armonía reducido a sus principios naturales («Traité de l'harmonie réduite à ses principes naturels») es el primer tratado de teoría musical escrito por Jean-Philippe Rameau y publicado en 1722. Obra fundamental en el desarrollo de la música occidental, hizo que Rameau fuera considerado el músico más erudito de su época.
Esta obra sintetiza los esfuerzos del autor de hacer da la música una ciencia, que siempre había sido considerada un arte. Rameau recoge los trabajos de sus predecesores, especialmente de Gioseffo Zarlino y René Descartes (Compendium musicæ) para ordenar las nociones dispersas que ya se habían sacado antes que él y hacer de la armonía una ciencia deductiva como las matemáticas, postulando que: "El sonido es al sonido, lo que la cuerda a las cuerda". Para Rameau es "la naturaleza" misma quien establece esta teoría y le permite afirmar que la armonía es la quintaesencia de la música, la melodía proviene de la armonía.
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